Argentina, 1968. Dir.: Rodolfo Kuhn. 70’ aprox.
Algunos cortometrajes y un largo, titulado Los jóvenes viejos, transformaron a Rodolfo Kuhn en uno de los realizadores emblemáticos de la llamada Generación del ’60. Esa ópera prima registró con dolorosa fidelidad el estado de ánimo de una juventud que había atravesado el peronismo, el golpe de 1955 y la posterior decepción que supuso el gobierno de Frondizi. En las antípodas de los muchachos nuevaoleros que cantaban y bailaban melodías inofensivas con El Club del Clan y derivados, los personajes de Kuhn no se proponían como modelos de nadie y estaban de vuelta de todo; quizás conservaran alguna ilusión guardada, pero con más frecuencia los dominaba el cinismo y el aburrimiento. Además, tenían una vida sexual visible, ajena a convenciones e hipocresías, cosa insólita para los personajes del cine argentino desde las épocas de Manuel Romero. (más…)
Narraba como si fuera un patinador: sus historias se deslizan siempre hacia delante con una combinación de seguridad, fluidez y dinamismo que las delata en seguida: es una de Romero, autor porteño y popular. Autor obrero.
En una crítica contemporánea al estreno, el maestro Homero Alsina Thevenet reconoce que 
En 1935 John Ford tenía casi dos décadas de carrera cinematográfica y había logrado varios éxitos comerciales, pero ese prestigio no le hizo más fácil la producción de 
FILMOTECA no se hace el oso ni mete el perro, pero cree que este último es el mejor amigo del hombre y que lo es también en el cine.
“A las dieciocho comienza el Juicio Universal“, dice una voz potente desde los cielos al comienzo de esta comedia de Vittorio de Sica, una de las más extrañas de la historia del cine.
La Argentina de 1958-1962 pudo dar la impresión de ser un lugar interesante para hacer cine: el Festival de Mar del Plata, el apogeo de los cineclubes, la crítica, una cartelera heterogénea y el primero de los muchos “nuevos cines argentinos” ayudaban a definir un panorama optimista. En particular para un realizador español que tenía veinte años de razones para estar harto del gobierno franquista. Además, en esos años se habían realizado o se estaban realizando varias coproducciones entre los dos países como parte de una política de colaboración que, aunque eventualmente se frustró, dejó una variada cantidad de títulos como 
Nini Marshall, Libertad Lamarque, Tulio Demicheli, León Klimovsky, Pepe Iglesias “el Zorro”… Actores y directores del cine argentino clásico, estrellas y talentos que tuvieron que irse con su arte a otra parte cuando fueron incluidos en listas negras y se les cerraron las puertas de la industria local. México y España fueron países que los recibieron y en donde lograron, en algunos casos, carreras exitosas.
